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La sequenza dei titoli di testa è costitutivamente indecisa tra il dentro e il fuori, tra il testo e il fuori testo; questa profonda ambiguità deriva essenzialmente dal fatto che i credits svolgono un discorso apparentemente contraddittorio: mentre avviano la finzione, la smascherano come tale, rivelando che il film è un oggetto fabbricato.
Come si comporta il film, di fronte a questa irriducibile ambiguità? Cerca di nasconderla o, al contrario, fa di tutto per esibirla? Come organizza, l’inizio del film, l’ingresso dello spettatore nel mondo finzionale? Quali strategie impiega per suggerire i principali motivi tematici e simbolici del film? Cosa accade quando i titoli slittano all’interno del testo filmico, e cosa, invece, quando si sovrappongono all’incipit? Quali problemi teorici pone lo studio dei titoli, e quali strumenti di analisi richiede? È possibile parlare di titoli “d’autore”?
A partire da queste domande, e nel tentativo di stimolarne delle nuove, si origina l’indagine proposta in questo volume: con la convinzione che ciò che sta “ai margini” non sia sempre, o necessariamente, “marginale”, e anzi possa avere un valore cruciale e strategico nei processi di significazione, comunicazione, interpretazione e fruizione che attraversano il film. |
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