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Nei primi film di Pietro Germi l’utopia neorealista si intreccia ai ritmi concitati del modello americano, di cui riprende i meccanismi di fascinazione. Se il paesaggio siciliano è il palcoscenico privilegiato del dramma collettivo (In nome della legge, Il cammino della speranza), l’universo metropolitano è lo sfondo dove esplodono le irrisolte tensioni del melodramma familiare (Il ferroviere, L’ uomo di paglia). «Quando ho visto Il ferroviere ne rimasi profondamente toccato», ricorda Otar Ioseliani. «Il significato del film è semplice: ci sono una serie di prove nella vita, capita un momento di felicità e tutto, poi, finisce male. Ma non è una cosa triste. Il valore dell’essere umano era posto a una tale altezza che mi ha veramente colpito. Sono molto contento che le generazioni future possano avere il piacere di conoscere l’opera di Pietro Germi come quella di uno dei più nobili cineasti sulla terra». Nei film successivi - che inaugurano la stagione amara, crudele, grottesca della commedia all’italiana (Divorzio all’italiana, Sedotta e abbandonata, Signore & Signori) - il mito della legge è visto in negativo come in una fotografia capovolta, dove le norme giuridiche sono mezzi per assecondare le strategie del desiderio. Se la famiglia diviene il ring di una congiura permanente, il territorio dell’appostamento e della sorpresa, il matrimonio è l’avamposto di una guerra di posizione in cui il sospetto e l’ostilità sono chiamati a inscenare i soffocanti rituali di una istituzione corrosa dall’ interno. «Quando vedo Ladri di biciclette, mi alzo in piedi e faccio tanto di cappello, perché non si può andare oltre», afferma Billy Wilder. «Ma il regista che sento più vicino, e mi interessa di più nella continuità della sua opera, è Pietro Germi».
Orio Caldiron insegna Storia e critica del cinema all’Università di Roma ”La Sapienza”. Saggista e critico, autore di libri, rassegne, programmi televisivi, è uno dei maggiori studiosi italiani di cinema. È stato presidente del Centro sperimentale di cinematografia. |
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