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Quattro bambini londinesi, durante la seconda guerra mondiale, sono mandati in una casa di campagna per la loro sicurezza; qui trovano un armadio magico attraverso il quale è possibile raggiungere la terra di Narnia, che soffre sotto il dominio di una perfida strega. I quattro dovranno liberare Narnia con l'aiuto di Aslan, il re della foresta. |
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Animali fantastici ed esseri umani in un incontro-scontro tra mondi paralleli: con qualche ritardo, la Disney mette in piedi la sua risposta al Signore degli anelli. Per farlo sceglie “Le Cronache di Narnia”, una serie di racconti di Clive Staples Lewis della metà del secolo scorso. Il Leone, la Strega e l’Armadio è la fedele trasposizione cinematografica del primo racconto, ed il sicuro successo cui andrà incontro lascia presagire il completamento dell’opera con altri sei film.
Successo che non può sfuggire a questo kolossal fantasy, imponente tanto nelle scene di battaglia quanto nella ricostruzione paesaggistica, affascinante nella fotografia del paesaggio ghiacciato (il direttore è lo stesso di Moulin Rouge), convincente nel dare vita ad animali e creature fantastiche come nessun altro film precedente. Sotto allo spesso velo di effetti speciali, sicuro richiamo e prima qualità del film, filtra la storia, nient’altro che una versione delle Avventure di Peter Pan priva dell’interesse psicologico per la crescita dei bambini.
Lucy-Wendy trascina i fratelli maggiori in un mondo al quale si rifiutano di credere, e che Peter (è forse un caso, il nome?) dovrà salvare dalla malvagità della Strega Bianca, un Capitan Uncino privo di umanità, calore e del fascino dell’antieroe perennemente sconfitto. Ma Narnia-Isola che non c’è non si ferma qui: si respira Barrie ovunque, dallo stacco (iniziale e finale) del mondo magico da quello reale fino alla caratterizzazione dei personaggi minori, col servo della strega trasformato in macchietta non meno del mozzo Spugna. L’unico particolare nel quale Lewis innova decisamente, perdendo molto della fantasia dell’originale, è nella materializzazione della polverina magica in un armadio modello Stargate, unico punto di comunione tra i due mondi.
L’attenzione primaria al carattere spettacolare dell’opera porta a più o meno piccole illogicità, dal mancato uso dell’armadio da parte di un popolo oppresso ed in attesa, per una profezia, dell’arrivo dei ‘discendenti di Adamo ed Eva’, fino al finale, inspiegabilmente in contrasto col chiodo fisso dei ragazzi del ritorno a casa, svanito con l’incoronazione.
Tutto quanto, comunque, dalla grandiosità del complesso, alle incongruenze necessarie per il prosieguo della storia, fino alla banalità delle situazioni topiche, concorre per la realizzazione di un film che raggiunge pienamente gli scopi prefissati, guardando in particolar modo ai bambini ma senza rinunciare ad affascinare gli adulti.
Vincitore nel 2006 del Premio Oscar per il Miligor Trucco. |
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