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1814, isola d'Elba. Napoleone arriva nell'isola per trascorrere il suo esilio e la popolazione, per la verità un pò "provinciale", subito lo mette sopra un piedistallo, trattandolo come in dio. Una volta sistematosi, l'imperatore assume come segretario Martino Acquabona, un aspirante letterato, ignaro del fatto però che costui sia un giacobino che lo vorrebbe vedere morto e che sia anche l'amante della contessa Emilia Speziani, sposata con un aristocratico Borbone. |
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Non fa bene a Virzì sperimentare nuovi generi, almeno se dobbiamo fermarci a questa prima prova. Il regista livornese, pur non abbandonando la sua Toscana, passa dalla commedia al film storico, scegliendo un protagonista ingombrante come il generale ed Imperatore francese, sul quale fiumi di pellicola, oltre che di inchiostro, sono già stati spesi. Il tentativo è quello di non tradire del tutto l’ispirazione che lo ha fatto apprezzare negli ultimi anni, lasciando gli accadimenti storici agli estremi margini e inserendo nell’ambientazione d’epoca una storia “di oggi”; per questo Napoleone è visto soprattutto come uomo, le innumerevoli battaglie da lui combattute sono citate solo occasionalmente, così come la sua azione politica. Così facendo, Virzì rischia spesso di sbandare. E in effetti per un verso i toni e i personaggi da commedia male si accordano con l’aspetto impegnato della ricostruzione storica, mettendone in discussione la serietà filologica; per l’altro la presenza di un discorso politico raffredda la vena più spiccatamente comica di molti episodi, costringendo ad esempio un attore come Ceccherini -ma lo stesso si può dire di Sabrina Impacciatore- a rinunciare alle sue doti più “folli” e demenziali. La compresenza di generi, insomma, è controproducente. Due esempi su tutti, il litigio fra i tre fratelli prima della partenza di Ferrante, e la fucilazione del vecchio maestro di Martino: nel primo caso la comicità più elementare, quella fatta di baruffe e strepiti, nel secondo la drammaticità della morte, sono come straniate, estranee ai toni prevalenti fino a quel momento. A queste si aggiungono diverse altre cose poco riuscite, a partire dalla tremenda lettera della Bellucci da lei letta fuori scena mentre il film si avvia al finale, per continuare con molti momenti che vorrebbero -ma non riescono- essere divertenti, suscitando l’impressione complessiva di un Virzì lontano dalle sue prove più felici e privo di vena (e che in più di un’occasione cerca di nascondere tale carenza facendo gridare, invece che recitare, i suoi attori).
Il regista dimostra comunque di sapere ancora il fatto suo soprattutto nello sviluppo non banale delle conclusioni, giocando (come in “Ovosodo”) a disattendere le attese del pubblico e riportandolo coi piedi per terra nel finale ironicamente disincantato. Ben riuscita è anche la caratterizzazione di quasi tutti i personaggi, dove comunque Virzì è aiutato molto dalla simpatia degli interpreti, in particolare Impacciatore e Mastandrea. Daniel Auteuil è un Napoleone umano, troppo umano nella sua invincibile infingardaggine e nel suo straordinario amor proprio; insolito, e anche perciò azzeccato. Gli sbandierati riferimenti alla politica italiana sono quasi inesistenti, con indubbio vantaggio per il film; c’è solo un “mi consenta” che fa capolino nel secondo tempo, e strappa una delle troppo rare risate. |
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Commenti del pubblico |
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