Pellicola freschissima (nonostante il finale), con un Gassman gigantesco. Due personaggi che cozzano, poi si allacciano, l'Italia sfavillante dei 60s, Peppino di Capri canta, la vita felice e amara. Risi e Scola in gran forma.

Penelope bella e brava (come sempre), in questo drammone in cui fa da padrone il colore bianco. Ma la somma delle tragedie sfocia quasi nell'inverosimile. E la commozione stenta ad arrivare, in situazioni così accentuate. Interessante la scelta del montaggio.

La bellezza esteriore è l’unica cosa che conta?
Non è solo la domanda essenziale di questo film, nel quale la risposta è affermativa; è il quesito che lo spettatore legittimamente dovrebbe porsi provando a inquadrare la stessa pellicola di Refn, trionfo del glamour: gioiellino formale per colori, fotografia, regia e passaggi sonori (nella prima ora ci sono sequenze notevoli, una più di altre, con shibari e lisergica club music), rimandi neanche troppo velati a Lynch e a Kubrick, ma vuotezza e (voluta?) stravaganza nei contenuti.
Esagerati i fischi di Cannes, ma i lavori di Refn continuano a impressionare senza rapire fino a un totale innamoramento. Proprio come quei corpi perfetti, solenni, freddamente esposti e contemplati nel film.

L'esordio folgorante del talento canadese, che scrive/recita/gira a soli vent'anni.
Già qui pullulano i bacilli del "dolanismo". Già qui Xavier semina i chicchi delle piante che andranno a forgiare il suo stile: la poesia, attori che torneranno in altre sue opere, le tazze di tè riprese dall'alto, figure sedute sul fondo di un bus, inquadrature alle spalle di un personaggio che cammina, scene trasognate in disco, ralenti con sfondo musicale che per delicatezza visiva rimanda al miglior Wong Kar-wai, lumi, farfalle, la simmetria di chi legge un libro su un sofa. Come se Dolan, strizzando l'occhio, riconoscibile, dicesse allo spettatore Eccomi, Sono qui, Sono sempre io.
Film schizoide, a tratteggiare il rapporto di amore-odio che lega un giovane figlio e la propria madre, sempre a creare due piani temporali distinti, con Xavier che si auto-intervista. E spuntano sorrisi, durante la pellicola, per quante autobiografiche siano alcune situazioni. Per lo spessore e l'intelligenza.

Si inizia oggi. E, dai nomi, c'è da leccarsi i baffi.
Il genietto Dolan alla prova del nove con un cast francese di altissimo livello; qualche dinosauro (Loach, fratelli Dardenne, Almodovar); il ritorno alla regia di Sean Penn; il ritorno di Farhadi, e dell'estroso Jarmusch; curiosità per il nuovo Park Chan-wook; grande attesa per Refn (dal trailer sembra una bomba); altri quattro/cinque progetti interessanti.
Nessun italiano in concorso: forse meglio così dopo la triade assai deludente dell'altro anno (Garrone-Sorrentino-Moretti).